Charlotte
Charbonnel

« La roche incandescente coulait en chuintant, brassée de bouillonnements énormes, couleur de cuivre rouge et d’or, dont les éclaboussures retombaient parfois tout autour de nous. Après un long moment, et quoique nous fussions si près déjà de cette matière fabuleuse, je portai les jumelles à mes yeux – et soudain me trouvai comme immergé dans le prodigieux enfer d’une planète en gésine. » Haroun Tazieff, Les volcans, éditions Robert Delpire.

40 millions d’années nous séparent de la naissance des volcans d’Auvergne, c’est très peu en comparaison des quatre mille millions d’années durant lesquelles « la coquille qui recouvre notre planète a connu les vicissitudes de la tectonique qui plisse, tord, brise les roches, les comprime en montagnes, les étire en fosses océaniques»* . En recréant une archéologie imaginaire des volcans d’Auvergne, Charlotte Charbonnel embrasse ce phénomène multi-scalaire qui met notre imagination au défi, elle s’en approche par les voies d’un art qui se mêle aux créations de la nature, y confronte ses techniques et ses formes. Afin de créer une lave de sa fabrication à partir de pouzzolane prélevé sur les pentes des volcans, l’artiste a collaboré avec le laboratoire Magmas et Volcans de Clermont-Ferrand. Pour construire sa fiction archéologique, elle s’est inspirée de récits portant sur l’Auvergne trouvés dans le Guide de la France Mystérieuse. Elle y découvre notamment la notion auvergnate de « Larmes de la terre » pour qualifier la lave. 
Mêlant l’observation attentive de la géologie auvergnate à la création d’un répertoire de matières et de formes, du plus naturaliste au plus abstrait, Charlotte Charbonnel travaille subtilement le passage entre l’analyse de phénomènes naturels et la transcription sensorielle de leur ténuité, de cette part invisible qu’est leur mouvement interne, leur énergie. Elle inscrit ses gestes créateurs dans un très long processus naturel jouant avec le temps, travaillant la terre et les métaux à chaud et à froid, opérant des coupes, réalisant des expériences et des simulations d’opérations géologiques où tout se forme et se forge. L’exposition est une série d’étapes de révélation propices à l’émerveillement où sont convoquées toutes les écritures naturelles et scientifiques associées au volcan, elle est le récit d’un voyage sensoriel dans la formation du paysage qui nous entoure.
Marguerite Pilven
* Haroun Tazieff, Les volcans, ed. Delpire, 1964. Le précédent texte s’inspire par ailleurs de plusieurs descriptions de 2 phénomènes naturels faites par le célèbre volcanologue.

« dans le ventre de la terre »

Charlotte Charbonnel prend pour pivot de son exposition l’éruption volcanique. Elle expose les différents états de la matière issus de cette déflagration qui déchire le sol, vomit en gerbes son magma, propulse des lambeaux de cette pâte et des roches pulvérisées par la violence des gaz. Viennent ensuite les « cendres », de fines poussières dont les dimensions se mesurent en microns s’élevant en un tourbillon pour aller se déposer à des kilomètres à la ronde sur les arbres ou les toits des maisons…
En cet instant tout est calme, nous nous engageons au fond du cratère, sous le porche d’une caverne aux stalactites couleur cerise. Sous nos pieds s’épandent les traces des jeux monstrueux de la terre que nous imaginions pourtant figée dans une placide tranquillité : ruissellements, éclaboussures, coulées sont comme autant de traces de sa masse en fusion. Une langue de lave s’étale, étrange peau irisée que des gaz sont venus boursoufler jusqu’à la fissurer. Plus loin se dresse un monticule, tel une colonne de lave déchaussée par l’érosion. Partiellement recouvertes par la pouzzolane, les scories accidentées de bronze et d’aluminium jetées à chaud, saisies et sculptées par l’eau vive de la Durolle, scintillent comme de gros bijoux fondus. Dans le folklore local, il se raconte qu’un trésor serait caché sous cette rivière dont la force hydraulique alimentait autrefois les rouets de la coutellerie du Creux de l’enfer. A ce récit en strates fait écho la longue lame en acier damassé qu’a réalisé l’artiste pour une exposition dans la grotte du Creux de l’Enfer en 2019, avec la coutellerie Claude Dozorme située près de Thiers. La surface mordue par l’acide fait apparaître le feuilletage, les plis, la structure occultée dans l’épaisseur de la matière. Cette lame que l’artiste qualifie de « ligne temporelle » condense symboliquement le double mouvement de contraction et d’étirement du temps par lequel elle traduit visuellement, et tout au long de l’exposition, les mouvements telluriens: effluves, poussées, émanations…

Marguerite Pilven

Quelle est la nature de cette paroi mouvante dressée devant nous ? Nous suivons les glissements d’une matière filmée au rythme de 100 images secondes, c’est-à-dire un temps considérablement ralenti, de telle sorte qu’il permet de faire voir l’empreinte, le sillage laissé par les particules en déplacement. On pense aux coulées des puys d’Auvergne, aujourd’hui figées en chemins sombres, mais qui ruisselèrent autrefois comme des fleuves, mais aussi au processus d’érosion sous l’action du vent ou de l’eau, entre usure et transformation du paysage, à une avalanche de neige fondue ou à quelque paysage extraterrestre.
On imagine aussi le mouvement lent des sables, des argiles, des vases et des calcaires dont l’enfoncement dans le noyau terrestre alimente un magma qui les transforme en rocs durs, fournissant la matrice de ce qui deviendra, bien des millénaires ensuite, un relief montagneux à la surface du globe.
Marguerite Pilven

Crédit photo : Vincent Blesbois

 
Crédit photo : Vincent Blesbois

Montées sur des structures métalliques, des « bombes » – fragments de roc solide et de magma pâteux projetés pendant l’explosion, empreintes formées par la puissance de l’air, de l’eau et de la terre – sont exposées sous une forme dite « éclatée ». Cette technique de représentation d’un objet complexe en montre les éléments invisibles par séparation. Leur structure interne fait apparaître des couches du manteau terrestre, elle permet de reconstituer l’ensemble du mécanisme dont elles sont issues : fluidité du magma, vitesse de leur ascension dans la cheminée du volcan, orientation du champ magnétique local.
Marguerite Pilven

30 juin 2022 par charlotte | Catégorie: oeuvres | Pas de commentaires